艺术是我一生的追求

             ——采访石佛艺术公社创始人黄国瑞

采访人:郑州大学 汪振军 陈萌莉

 

    河南作为华夏历史文明的发源地，有着得天独厚的资源。而在这样一个文化圣地，新兴文化也在不断生长。位于郑州高新区的石佛艺术公社作为河南先锋艺术的聚集地，一直备受大家关注。在河南的文化发展过程中，中原文化如何传承创新？古都文化如何在今天浴火重生，焕发新的活力？先锋艺术承担什么样的现实使命？它们在河南又如何发展？带着这些问题，课题组成员在2016年3月22日上午对石佛艺术公社创始人黄国瑞先生进行了采访。

1. 问：您2006年从纽约回国，是一个什么样的初衷让您决定回自己的家乡建立工作室呢？

   黄国瑞：我是做当代艺术的画家，我希望把西方特别是纽约时尚的文化艺术带回家乡来，通过当代艺术的时尚性和创新性，改变外界对河南比较传统和保守的印象。我的祖籍在郑州石佛村，乡土情缘让我选择在这里办工作室。后来随着越来越来多的艺术家聚集，石佛村就变成了被公众所知道的艺术公社，成为了郑州这座城市的文化名片。艺术是我一生的追求，艺术公社是我后半生的梦想。我已经在石佛艺术公社创作了十年，十年间，我一直坚持做活动和展览，我希望新园区建成后，它能成为我的一个新起点。

 

 2、问：新园区建成后的定位是什么？石佛艺术公社园区区别于其他园区的独特之处在哪？

黄国瑞：石佛艺术公社的定位是六个字：国际性、当代性。这也是它区别于其他艺术园区的独特之处。河南省内有很多艺术园区都想走国际化路线，但是缺乏国际渠道、国际眼光和沟通的桥梁。我在国外呆了多年，结识了很多来自美国、法国、德国、意大利艺术界的文化名流，他们当中有很多知名的艺术家都曾经来参观过石佛村，所以石佛艺术公社要做国际型园区的道路就比较顺畅了。特别是以后石佛艺术公社的发展方向不是一个画家村，而是一个大艺术区。作家、画家、诗人、导演等热爱艺术的人都可以在这里交流创造，不同门类的艺术家们在一起往往能迸发出更多的灵感，创作出更多更富有生命力的作品。同时艺术家的生存需要市场，一个工作室没人去找你，一百个工作室聚集在一起，就会形成一个市场，情况也就大大不同。这也就解决了艺术家跟商业、作品和市场之间的平衡关系。

    园区改造完成后，双向管理模式也将成为我们的一大亮点，普通的产业园区建成后房屋和与之相配套的设备、设施、场地都会交由物业公司管理，而艺术园区具有特殊性，所以石佛艺术公社成立了艺术委员会，对园区内艺术品的摆放，雕塑的布置、艺术活动的开展和艺术基金的评定、发放等问题进行决策，物业公司需要听取意见并贯彻执行。

3.问：石佛艺术公社在改造升级的过程中，遇到过什么样的困境？

   黄国瑞：在我看来打造新园区是一件令人愉快的事，虽然会遇到很多困难，但我们还是会以积极乐观的态度来对待，努力做好自己。比如说石佛艺术公社的新址于2010年立项，预计2017年后才能投入使用，那么在建设的过程中就面临着艺术家流失的问题。但是想到石佛艺术公社新园区建成后，会成为国内最好的艺术园区，让艺术家们的创作环境得到很大的提升，那么遇到再多的困难也就不算什么了。

4、问：石佛艺术公社园区建成后，下一步的规划是什么？

     黄国瑞：我的计划是梳理出一套专门针对石佛艺术公社的理论体系，从高度上与西方艺术史发展连接在一起，在理论体系的制定过程中我们会邀请国际上优秀的艺术家、理论家来共同研究。一旦体系确立后，艺术家在石佛艺术公社的理论体系框架内进行创作，同时保留自身的作品风格，这样以后每一年都可以集中在国外做展览和活动，慢慢的，国际上一个新的艺术流派就会产生，当体系演变成流派后，这一批人也可以成为艺术大师了。这就是我们现在要努力的方向。比如以前印象派在巴黎属于边缘艺术，后来建立印象派艺术理论体系后，第一批创作的艺术家都成为了大师。

一个地方首先要建得好，才能留得住艺术家。我回国之前，河南没有艺术区。我在石佛村建立了石佛艺术公社后，最近几年，很多人开始模仿石佛艺术公社的模式，建立艺术区。但是河南的艺术资源和艺术家是有限的，我们应该合力打造一个真正能够在国际上“叫的响”的艺术区。艺术讲究创造性，艺术区的发展也需要团结在一起才能产生更强大的气场。目前，石佛艺术公社在国际艺术圈很有影响力，有很多重要的艺术家慕名而来。我们以后会建设国际艺术家交流工作站，国外的艺术家可以通过申请、评选后，拥有半年到一年的免费使用园区工作室的权利，这也给国内的年轻艺术家提供了一个可以了解国际艺术资讯，与国外艺术家进行思想碰撞的机会，开阔眼界，避免成为“井底之蛙”。

5、问：您能谈谈国内创意园区例如北京798、宋庄等的看法吗？

黄国瑞：这些年来，中国的文化创意产业发展速度很快。北京798、宋庄属于国内发展较早的一批文化产业，目前已经形成了一套较为完备的发展体系。但是我们也可以看到他们的发展存在着不稳定性。宋庄的艺术家租赁的是当地村民的小产权房，随着房价的增长，一些年轻的艺术家就会负担不起房租，工作室也面临着城市改造和拆迁的危险。北京798吸引艺术家聚集的重要因素是艺术元素、历史遗迹、低廉的房租，但是废弃的厂房并不能为艺术家提供一个良好的创作环境，也面临着随时可能被拆迁的危险。

    没有人喜欢用又旧又脏的仓库和厂房做工作室，艺术家也是不得已而为之，刚出道的年轻艺术家们考虑空间大又便宜的因素才选择了旧仓库，事实上，艺术家们需要在一个稳定性高、设施完备、租金低廉的环境中创作，我们不能一味地学习北京798的废弃工厂改造利用模式，而是要发展自己的特色。新石佛艺术公社拥有国际前沿的硬件水准和软实力，较之以前的老石佛，整个新的艺术园区建成后将更具稳定性，为艺术家们提供了一个稳定的创作平台，至少不会面临着搬来搬去的窘境，同时也为把石佛艺术公社打造成独具中原特色的当代艺术新地标打下坚实的基础。

6、问：作为河南先锋文化的引领者，您觉得如何让河南文化的创新更具有生命力？

    黄国瑞：我在纽约的那些年对西方的现代文化有了一个较为全面的了解，也认识到东西方文化有着很大的差别。美国虽然只有几百年的历史，但是当代文化却很强大，云集了很多世界文化名流。在我看来西方更多的讲究发展和创造，比如在影视剧方面，中国经常翻拍《水浒传》，《西游记》等被观众熟知的历史故事和勾心斗角的宫廷剧，而美国的影视题材很新颖，经常表现的是城市被外国人攻击，人类受自然灾害影响等情节。从作品可以看出美国一直有较强的危机感，不停地考虑如何应对问题；而中国讲究的是继承，比如小孩子学习书法要学会临摹，而西方学习毕加索、梵高等大师的作品不会模仿，而是先去了解和欣赏，然后创造出属于自己的独特作品。这就启示我们要用发展和创造的眼光去看待河南的文化，没有危机感是不行的，我们要清楚的认识到自己的优势和不足，把创新作为继承和发展河南文化的核心。

在建设艺术园区方面，首先河南的艺术家不要过分自恋自己的文化，而是要客观的认清自身的的现状与不足，要想让河南文化“走出去”，就必须将其放在世界艺术的格局中，用世界的眼光来审视。其次，发展河南文化，我们不能固步自封不思进取。我们要放下包袱做当代文化，用创新的眼光创造今天的文化。提起河南，我们不能总是停留在昨日的辉煌，而是要轻装向前，尝试着去创造能被后人称赞并能引领时代的先锋文化，甚至要探索未来文化，研究未来文化发展方向。这才是我们当代人要做的事情，只有这样，才能使我们的中原文化变得更强大，更有意义，更有影响。  

                                执笔人：陈萌莉