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中国人提倡“文以载道”，无论是封建时代著书立说所倡导的孔孟之道，还是新时期毛泽东所提倡的文艺是为人民服务的社会主义之道，“文”总是要承载一定的意义。作为文艺形式之一的电影，无疑也必须用以“载道”。20世纪初从京剧发展起来的中国电影承载了京剧表达伦理思想的传统，20世纪30年代以后的左翼电影具有厚重的时代感与历史感，像《渔光曲》、《马路天使》、《船家女》、《风云儿女》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《三毛流浪记》等影片向人们展示现实面貌的同时，也悄悄地向人们指明着人生道路的方向。新中国成立后，电影成为国家意识形态，在国家意志主导下拍摄的《白毛女》、《鸡毛信》、《林则徐》、《红旗谱》、《天云山传奇》等电影无一不是为了来指导和教化观众，“文以载道”在这一时期得到最大的体现。随着改革开放的深入，中国电影逐渐摆脱意识形态的束缚，克服强烈的教化意识，开始突破中国电影所表现出来的固有功能，集中力量来体现娱乐精神。在中国商业电影票房排行上，娱乐至上而意义匮乏的电影占据了大多数[6]，仅《集结号》以其爱国、社会责任和战友之情的宏大主旨具有了打动大众心灵的“道”。而其他具有过亿票房的商业电影，与《集结号》所具有的“道”相比，只能说她们具有的“道”更多的是娱乐而已。《集结号》所具有的“电影之道”为票房增加了巨大的砝码。由此可见中国商业电影的发展又必须有所承载，无论是电影主题所表述的意义或是导演欲向观众阐明的观点，这是中国电影观众有动力继续走进电影院的原因之一。可以说电影具有意义的主题和娱乐精神的完美结合就是中国商业电影今后努力追求的方向，也就是中国商业电影的承载之道。为此，中国的商业电影也应该通过影片来反映当前中国政治经济文化发展所表现出来的时代精神和价值观念，创作出将时代与人民的生活、情感紧密地联系在一起的优秀商业影片来承载社会主义主流价值观念，标识时代精神。
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